Jonas Kaufmann

Biografía

Con una voz especial de infinitos matices y timbre oscuro, una voz particularmente reconocible, el tenor alemán hace gala de un porte ideal para interpretar al héroe romántico. En concierto o en el escenario, sus interpretaciones inolvidables, poseen el sello de los más grandes.

Es difícil para alguien que nunca ha visto a Jonas Kaufmann en el escenario, hacerse una idea clara, de la voz única del tenor alemán. Los discos pueden explicar sólo parcialmente el impacto increíble que su presencia produce en el público. Presencia escénica incomparable, técnica impresionante y un sello muy personal, son elementos que podrían explicar cómo el tenor es ahora considerado el más grande de su generación. ¿Pero debemos diseccionar las razones del éxito? El aura de este cantante es tal, que cualquier comentario parece superfluo.

A diferencia de otros cantantes, la carrera de Jonas Kaufmann no explotó inmediatamente. Poco a poco y con paciencia, aprendió su oficio y el desarrollo de su voz ha seguido un camino más que ejemplar.
La infancia del pequeño Jonás estuvo rodeada de música, en un ambiente melómano, cultivado por sus padres. Probablemente fue en la escuela primaria donde encontró su vocación, uniéndose al coro de la escuela, que en Navidad, cantaba en la Marienplatz de Munich, los tradicionales villancicos. Decidió continuar cantando y seguir cursos de canto, participando más adelante como refuerzo en el coro del Gärtnerplatztheater.

A las puertas de la educación superior, llegó el momento de tomar decisiones, y aunque sus padres le aconsejaron matemáticas y un trabajo estable, la pasión prevalece y entra en la renombrada Hochschule für Musik und Theater München, en la clase del profesor Helmut Deutsch, que a la postre terminará siendo su pianista de confianza para los recitales. Al mismo tiempo, tiene la oportunidad de hacer pequeñas apariciones y cantar un par de frases en la Bayerische Staatsoper.

Caramello en Eine Nacht in Venedig de Johann Strauss será su primer papel importante en Regensburg. En 1993, ganó el concurso de Los Maestros Cantores de Nuremberg y finalizados sus estudios brillantemente, se unió al elenco de la Saarländisches Staatstheater de Saarbrücken. Por desgracia, aunque parecía un buen lugar donde aprender el oficio, las decisiones impuestas, obras y ritmo constante de trabajo, no se ajustan a su voz, lo que le llevará a no renovar su contrato.

La ópera contemporánea le permite encontrar un papel en el Teatro de Trier, donde cantó en el estreno mundial de Antonio Bibalo, El zoo de cristal. En el Staatstheater Stuttgart, más reconocido internacionalmente, aborda Edrisi en Rey Roger de Szymanowski y encadena los papeles de: Conde Almaviva en Il Barbiere di Siviglia, Jaquino en Fidelio, y Alfredo en La Traviata. La creciente reputación, se traduce pronto en invitaciones fuera de Alemania. En el Piccolo Teatro de Milán, cantó bajo la dirección del gran director Giorgio Strehler, poco antes de su muerte, en la legendaria producción de Così fan tutte. El empujón final lo dará Alexander Pereira, director de la Ópera de Zúrich, que le ofrece un contrato indefinido. En la ópera más prestigiosa de Suiza, cantan regularmente Cecilia Bartoli y Thomas Hampson, allí tendrá la oportunidad de hacerlo bajo la dirección de Nikolaus Harnoncourt, Christoph von Dohnányi y Franz Welser-Most.

A partir de ahí, todo va a ir muy deprisa, invitado para cantar Alfredo de La Traviatta en Chicago, el Metropolitan le ofrecerá funciones todas las temporadas, especialmente para cantar papeles en óperas de Wagner. En Europa, La Monnaie de Bruselas es una de las primeras salas en ofrecerle un papel importante, Belmonte en El rapto en el serrallo de Mozart y la Condenación de Fausto de Berlioz. En el Capitole de Toulouse, cantó en Mignon de Ambroise Thomas, con Annick Massis y Susan Graham. En la Ópera de París, un Werther inolvidable, mientras que la Royal Opera House de Londres, le dio el papel de Maurizio en Adriana Lecouvreur, con Angela Gheorghiu.

Entre sus más apreciados roles, es un impresionante Don José en Carmen, un ensueño de Florestan en Fidelio, conmovedor Alfredo en La Traviata, o un gran Fausto de Gounod, tanto en La Scala, la Ópera Estatal de Viena, Berlín, Bayreuth, Los Ángeles, como en el Festival de Salzburgo, que ahora, no puede prescindir de él. Se mueve rápidamente entre los roles de Mozart, Wagner (Lohengrin, Siegmund, Parsifal) y los grandes italianos (La forza del destino, Tosca, La Boheme, Don Carlo, Il Trovatore), asociandose con las mejores artistas, como Anja Harteros, Elina Garanca o Anna Netrebko.