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Ein Maskenball ©2016 Marcus Lieberenz

Verdi Un ballo in maschera

Du 24 novembre Au 03 décembre 2019
Deutsche Oper - Berlin
Programme

Verdi : Un ballo in maschera

3 h avec 1 entracte Chanté en : Italien
Distribution
  • Chef d'orchestre
    Nikolas Nägele
  • Metteur en scène
    Götz Friedrich
  • Interprètes
    Riccardo (Gustave III): Yosep Kang
    Amelia: Tamara Wilson
    Renato (Ankarstroem): Markus Brück
    Ulrica (Arvidson): Ronnita Miller
    Oscar: Elena Tsallagova
Description

Le roi Gustav III tient son auditoire du matin comme s'il s'agissait d'une représentation théâtrale. Son page, Oscar, remet au roi la liste des invités attendus au bal masqué imminent. Gustav découvre le nom d'Amelia, épouse de son meilleur ami René Anckarström et de la femme qu'il aime secrètement. Un complot contre le roi est en train de naître. René le met en garde, mais le roi sous-estime le danger. Même la prophétie du devin Ulrica, qui prédit que le premier qui lui tend la main finira par le tuer, est ignorée par le roi car c'est son bon ami, René Anckarström, qui le salue de cette manière. Quand Gustav et Amelia confessent leur amour sur le site de l'exécution, René apparaît inopinément, avertissant à nouveau son ami le roi. Il échange des manteaux avec le roi pour lui permettre de fuir et promet de ramener l'étranger voilé à la ville. Les conspirateurs apparaissent et attaquent le prétendu roi, qui révèle son identité. Sa femme Amelia se jette entre les combattants et lâche son voile. Raillé comme un mari trahi, René souhaite rejoindre les conspirateurs. Lorsque le page, Oscar, arrive avec l'invitation du roi au bal masqué, il décide de transformer le bal en une danse de la mort pour Gustav. À son insu, le roi a déjà décidé de renoncer à son amour et de suivre la voie du devoir et de l'honneur. En prenant congé d'Amelia, il est abattu par René.

UN BALLO IN MASCHERA est un exemple classique de la nouvelle esthétique du verità de Verdi, qui élargit la palette d'expression offerte aux compositeurs dans les drames musicaux. La triste histoire de la tragique histoire d'amour entre le roi Gustav III et Amelia, qui a tous les signes de leur destinée, est en contradiction avec l'atmosphère radieuse de la cour, principalement représentée par Oscar, le page. Le point culminant dramatique survient dans la finale de l’Acte 3: le bal de la haute société réunit les conspirateurs et René Anckarström, ce qui provoque un enchevêtrement de liens narratifs. La catastrophe se déroule dans un contexte de musique de danse élégante. La dernière rencontre d'Amelia et de Gustav est accompagnée d'un menuet stylisé, qui n'est interrompu qu'une seule fois par une musique angoissée lorsqu'Amelia craint pour la vie de son amant. Les sautes d'humeur des deux personnages principaux, qui changent et changent entre nostalgie et culpabilité, se reflètent dans la riche tapisserie auditive: contrastes musicaux, ponctuations aiguës et structures syncopales traduisent tous l'intensité du sentiment. C’est avant tout dans la musique que se déroule le drame. Götz Friedrich et ses deux scénographes apportent leurs touches habiles à la direction des acteurs et à l’impression visuelle créée sur scène.

Source © Deutsche Oper Berlin

  • Info salle
  • Plan de la salle
  • Synopsis

Deutsche Oper - Berlin Location Bismarckstrasse 35 - 10627 Berlin Allemagne

  • Capacité de la salle : 1859

L'Histoire du Lieu en quelques mots …

A la différence du Staatsoper Unter den Linden, fondé au XVIIIème siècle au centre de la cité et longtemps considéré comme l'Opéra royal, le Deutsche Oper voit son histoire commencer en 1912, dans le quartier de Charlottenburg alors situé hors la ville, et sur l'initiative de riches bourgeois. Mais la crise économique qui suit la Première Guerre Mondiale aura raison de cet Opéra de Charlottenburg, qui est donc racheté par la Ville de Berlin.

 

Bruno Walter élèvera de beaucoup la qualité musicalede l'institution, rebaptisée Städtische Oper (Opéra de la Ville), avant que ne s'ouvre une brève période pendant laquelle l'intendant Cari Ebert (assisté de Rudolf Bing le futur légendaire directeur du MET de New-York) favorisera la musique la plus moderne, ces opéras de Kurt Weill ou Schreker que Klemperer ne pouvait plus monter au Kroll-oper désormais fermé, et qui déclencheront l'ire des nazis dès 1933.

 

En 1945, le bâtiment n'est plus que ruines, mais dès le mois d'août, la troupe se réunit au Theater des Westerns pour y donner FIDELIO. Elle y restera jusqu'en 1961. Durant cette période, le chefFerenc Fricsay, nommé directeur musical, permettra au Städtische Oper de retrouver son rang international, faisant alterner le grand répertoire dans des mises en scène de haute qualité (où l'on découvre alors les voix de Dietrich Fischer-Dieskau ou Josef Greindl), des œuvres de Stravinski ou Hindemith interdites par les nazis, et des créations mondiales. Mais en 1955, l'Opéra Unter den Linden, situé à l'Est, rouvre sous le nom de Deutsche Staatsoper. Sous l'effet de cette concurrence politico-artistique, trois décisions ont été prises : le Städtische Oper est rebaptisé Deutsche Oper Berlin, les plans d'un édifice à construire sur le site de Charlottenburg (situé à l'Ouest) sont arrêtés, et Cari Ebert qui a entre-temps fondé le Festival de Glyndebourne est rappelé. Ses mises en scène et sa programmation font de Berlin-Ouest une des capitales de l'opéra contemporain.

 

Malgré les départs de Fricsay et Ebert, l'ouverture du bâtiment moderne, et la construction du Mur, l'année 1961 ne constitue pas une réelle rupture dans l'histoire agitée de l'Opéra de Charlottenburg. Avec des chefs comme Karl Böhm et Eugen Jochum, ou plus tard Lorin Maazel, des metteurs en scène comme Wieland Wagner, des intendants comme Siefried Palm (violoncelliste spécialiste de musique contemporaine) ou l'actuel Götz Friedrich (un metteur en scène comme Ebert), les façades de verre du Deutsche Oper Berlin ont accueilli, en quelques années, les productions les plus excitantes de l'art lyrique contemporain.

Deutsche Oper

Synopsis

Un ballo in maschera

Pour Giuseppe Verdi, la création d’Un ballo in Maschera en février 1959 au Teatro Apollo de Rome aura été finalement une véritable victoire sur les interdits. En effet, à Naples alors que la partition était achevée, les censeurs ont cherché à imposer le changement pur et simple du livret, inspiré par l'assassinat du roi de Suède de 1792. A l’époque, il ne fallait pas représenter un régicide sur scène. Verdi décide alors tout bonnement de quitter la ville pour Rome. Avec l’aide du librettiste Antonio Somma, il remanie entièrement son livret.Le roi de Suède devient Riccardo, gouverneur de Boston. Grâce à ce subterfuge, il réussit à déjouer la censure. La portée politique de l'oeuvre mais surtout et sans doute, la puissance de la composition et l'équilibre subtil entre vaudeville et tragédie, entraînent l'immédiat et durable engouement du public italien.

HISTOIRE
Dans la colonie anglaise de Boston à fin du XVIIe siècle, le gouverneur de la ville Riccardo, comte de Warwick, aime Amélia, la femme de son ami et secrétaire Renato. L'apprenant et se pensant trahi par son épouse, Renato décide de s'associer aux ennemis du comte qui projettent son assassinat et d'obtenir vengeance à l'occasion d'un bal masqué.

Acte 1
Renato, le secrétaire et ami du comte Riccardo, lui apprend que des conjurés ont prévu d'attenter à sa vie lors du prochain bal masqué. Devant bannir la diseuse de bonne aventure Ulrica, Riccardo lui rend visite et y surprend Amélia venue demander à la sorcière de la délivrer de sa passion pour Riccardo. Ulrica envoie la jeune femme cueillir une herbe à la nuit tombée dans un lieu isolé puis prédit à Ricardo qu'il mourra de la main de son meilleur ami.

Acte 2
Amélia, sur les instructions d'Ulrica, recherche l'herbe magique. Riccardo la retrouve et ils s'avouent leurs sentiments. Renato surgit alors pour prévenir Riccardo de la présence des conspirateurs mais ne reconnaît pas son épouse Amélia, dissimulée sous un voile. Riccardo demande alors à Renato de raccompagner Amélia, en lui faisant promettre de ne pas chercher à savoir qui elle est. Renato et Amélia rencontrent les conjurés qui obligent la jeune femme à se dévoiler. Accablé par cette double trahison, Renato s'engage à rejoindre les conjurés.

Acte 3
Renato aveuglé par la colère, veut se venger de Riccardo et rejoint les conspirateurs. Le destin le désigne alors comme exécuteur de l'attentat. Juste avant le bal, Riccardo choisit de renoncer à sa passion et décide de renvoyer le couple en Angleterre. Il en informe Amélia au cours du bal mais elle le met en garde contre les projets meurtriers de Renato, qui surgit effectivement et blesse Riccardo. Agonisant, ce dernier lui avoue son amour pour son épouse, lui pardonne son geste et l'assure de l'innocence d'Amélia.

LES PRINCIPAUX ROLES

Riccardo, comte de Warwick, gouverneur de Boston, ténor
Renato, secrétaire et ami de Riccardo, mari d'Amélia, baryton
Amelia, épouse de Renato, soprano
Ulrica,diseuse de bonne aventure, contralto
Samue,conjuré, basse
Tom,conjuré, basse

Deutsche Oper

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