Angela Denoke

Biographie

Le monde de l'opéra a trouvé sa chanteuse soprano depuis plus de 15 ans grâce à Angela Denoke. Très respectée, elle présente un répertoire principalement orienté vers le XXème siècle.

Angela Denoke a étudié à l'Hochschule für Musik und Theater (Université de Musique et de Théâtre) à Hambourg. Son premier contrat a été au Théâtre Ulm de 1992 à 1996, où elle a interprété Fiordiligi (Cosi fan Tutte), Donna Anna (Don Giovanni) et Agathe (Der Freischütz) entre autres. Elle a ensuite travaillé à l'Opéra de Stuttgart et a joué à l'Opéra de Vienne, le Festival de Salzbourg et le Metropolitan Opera de New York.

Elle chante régulièrement dans tous les opéras principaux du monde : à Berlin, Hamburg, Dresde, Londres, Paris, San Francisco et Chicago. En avril 1997, Angela Denoke a débuté à l'Opéra de Vienne en tant que Marschallin in Der Rosenkavalier, le même rôle qu'elle chantait lorsqu'elle commença à l'Opéra Metropolitan en 2005. Juillet 1997 marqua les débuts d'Angela Denoke au Festival de Salzbourg, en tant que Marie dans la production de Wozzeck de Peter Stein, dirigé par Claudio Abbado.

En 2006, elle chanta le rôle-titre Salomé de Richard Strauss au Bayerische Staatsoper, mis en scène par William Friedkin et dirigé par Kent Nagano.
En 1999, elle fut nommée Chanteuse de l'Année par le magazine Opernwelt.

Angela Denoke est énergique et théâtrale. Son travail correspond à une nouvelle manière d'approcher l'opéra dans la mesure où le chant est, chez cette soprano hors pair, inséparable du théâtre.

Angela Denoke aime avant tout les rôles tourmentés de femmes trouvées dans le répertoire allemand et slave. Son interprétation permet de comprendre l'intensité de son expression du tragique.

En 2011, elle a fait un passage remarquable à l'Opéra Bastille en étant une Salomé de Strauss, exceptionnelle, avec une interprétation pouvant être qualifiée d'incandescente grâce à sa voix à la fois forte, passionnée et profonde et à une présence scénique toujours troublante.

Quelles que soient les oeuvres interprétées, le rôle de cette chanteuse soprano fait l'objet d'une étroite collaboration avec le chef d'orchestre, l'accompagnateur, l'arrangeur, le décor et son costume. Elle encourage les spectateurs à lire le livret avant de la voir et de l'écouter sur scène : c'est ainsi que le Chevalier à la Rose devient plus compréhensible. L'histoire n'est pas mineure même si l'interprétation peut frôler le comique. Son interprétation particulière de Wagner mérite d'être notée avec un aspect plus lyrique que ce que l'on peut entendre habituellement.