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Seizoen 2017-2018

De beroemde Weense Staatsopera, een zeer belangrijke instelling in Oostenrijk, biedt dit seizoen 2017-2018 zo´n 227 operavoorstellingen, 53 ballet uitvoeringen en daarnaast ook een ruim aanbod concerten en recitals. Het repertoire is van uitzonderlijk niveau en muziekliefhebbers over de hele wereld komen graag naar Wenen voor het bijwonen van een van de uitmuntende voorstellingen.

 

Directeur Dominique Meyer vervult zijn functie vol overgave en blijft ons jaar na jaar verbazen met de fantastische programmering (de recent aangestelde Bogdan Roscic, zal pas in 2020 aantreden als nieuwe directeur). Uiteraard kijkt men uit naar de nieuwe producties die ieder jaar aan het bestaande repertoire worden toegevoegd.

 

Prokofjev's opera The Gambler is een zeldzaamheid dat zijn plaats op een van de eerste scenes ter wereld verdient. Met Händels Ariodante gaat het barok avontuur verder, geleid door William Christie. Het Duitse repertoire wordt niet vergeten met twee grote en zeer verschillende meesterwerken; Der Freischütz van Weber en Lulu van Berg met daarnaast de terugkeer van een bekende componist van het Oostenrijkse publiek, Gottfried von Einem met Dantons Tod.

 

Een van de grote gebeurtenissen van het seizoen is waarschijnlijk de Samson and Delilah, gebracht door het schitterende duo Elina Garanca en Roberto Alagna.

 

In dans tonen nieuwe voorstellingen van het  Wiener Staatsballet de grote namen MacMillan, McGregor en Ashton of zelfs Edward Clug met Peer Gynt.

 

 Bestudeer vervolgens nauwkeurig het overvolle programma om uit alle grote producties juist die voorstellingen te destilleren die er voor u extra uitspringen. De supersterren van de opera zijn thuis in de Opera van Wenen. Een rol die het enorme talent van Anna Netrebko eer aan doet is Adriana Lecouvreur, waar ze het perfecte duo vormt met de geweldige tenor Piotr Beczala (die ook Don José in Carmen zingt). De sublieme sopraan op het hoogtepunt van haar vocale kunnen vinden we vervolgens terug Verdi's Il Trovatore. Behoeft Jonas Kaufmann nog introductie met ideale partner Anja Harteros? De twee magnifieke zangers treffen elkaar in Andrea Chénier.

 

Voor dans heeft Manuel Legris wederom een heel mooi seizoen samengesteld, met klassiekers Giselle en De Notenkraker (in Nureyev's choreografie), maar ook hedendaagse werken van o.a. John Neumeier.

 

Ook zeer aan te bevelen, een tetralogie van Wagner, altijd een happening, als ook de komst van Sonya Yoncheva als Marguerite in Gounod's Faust [16/06/2017 : Wiener Staastoper announced Sonya Yoncheva will be replaced by Anita Hartig as Marguerite], Juan Diego Flórez in de prachtige Rigoletto, Ludovic Tézier als een stijlvolle Don Giovanni, ​​of Placidó Domingo aan de leiding van een uitzonderlijke Traviata (Olga Peretyatko).

 

De jongere generatie is eveneens vertegenwoordigd in Wenen, met vooral Sabine Devieilhe in La Fille du Regiment, Aida Garifullina in Rigoletto of Ioan Hotea (1e prijs Operalia 2015) in Il Barbiere di Siviglia.

 

Ook voor wat betreft de dirigenten weet de Wiener Staatsoper zich te onderscheiden met de aanwezigheid van belangrijke figuren zoals Daniel Harding aan de leiding van Pelléas et Mélisande met een uitstekende cast (Christiane Karg, Bernard Richter en Simon Keenlyside). Richard Strauss is bijzonder goed bediend met Yannick Nézet-Séguin voor Salome en Jeffrey Tate (Ariadne auf Naxos). U begrijpt het, boek zo spoedig mogelijk uw plaatsen!

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Informatie over Wiener Staatsoper

Pour les Viennois, leur Opéra est plus qu'une institution, c'est un symbole constitutif de l'identité de leur ville, une affaire d'État.

 

Dès le XVIIème siècle les Habsbourg avaient pris l'habitude de dépenser des sommes fabuleuses pour l'Opéra. Mieux encore, Ferdinand III et Leopold 1er n'hésitaient pas à composer pour la scène, tandis que Charles VI prenait plaisir à diriger l'orchestre, et que l'impératrice Marie-Thérèse se mêlait au corps de ballet.

 

Au XIXème siècle, le Kàrntnerthor-Theater est démoli, et l'on construit le bâtiment actuel sur le fameux Ring. C'est là que Mahler imposera son nouveau style, fait de précision dans l'interprétation - grâce à d'innombrables répétitions et d'audaces dans la mise en scène - avec l'aide du décorateur Alfred Roller. Après la chute des Habsbourg, c'est Richard Strauss qui prend en main les destinées de la nouvelle institution : le Wiener Staatsoper. Mais, curieusement, il n'y aura qu'un seul opéra de Strauss créé à Vienne : LA FEMME SANS-.OMBRE. Plus tard, Clemens Krauss et Karl Bôhm poursuivront la tradition. Avec Bôhm se constitue la fameuse troupe qui sera un véritable modèle pour plusieurs générations de chanteurs. Même les bombes qui détruisent l'opéra en 1945 ne pourront empêcher les noms de Elisabeth Schwarzkopf, Irmgard Seefried, Sena Jurinac ou Erich Kunz d'entrer dans la légende.

 

Mais qu'on ne croie pas que les Viennois n'applaudissent que leurs stars : en 1955, dans l'édifice enfin reconstruit, quand Callas vient chanter LUCIA DI LAMMERMOOR sous la direction de Karajan, le public arrête la circulation automobile pour faire un triomphe à la diva, dans la rue ! C'est en effet Karajan qui a pris la succession de Karl Bôhm, et qui invitera les plus grandes voix du monde sur la scène viennoise. Désormais on chante systématiquement les œuvres dans leurs langues originales, et les coproductions avec La Scala permettent de découvrir des voix comme celle de Mirella Freni dans LA BOHEME.

 

Ioan Holender, est parvenu à faire cohabiter ces distributions internationales avec l'esprit de troupe. De plus, sous son impulsion, de nombreuses oeuvres qui n'avaient jamais été montées au Staatsoper font leur apparition au répertoire (JERUSALEM de Verdi ou OEDIPE d'Enesco), une politique déjà entamée sous la brillante direction de Claudio Abbado. Mais ici, quelles que soient les évolutions, on continuera toujours à proposer 300 représentations par an (un record du monde rendu possible par la présence d'une équipe technique de 250 personnes), et à applaudir le plus bel orchestre de fosse dont on puisse rêver : l'Orchestre Philharmonique de Vienne!