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Teresa Iervolino

Rossini Maometto II

Du 02 octobre Au 04 octobre 2020
Teatro di San Carlo - Napoli
Programme

Rossini : Maometto II

3 h
Distribution
  • Chef d'orchestre
    Diego Fasolis
  • Metteur en scène
    Concert Version
  • Interprètes
    Maometto II: Mirco Palazzi
    Anna: Vasilisa Berzhanskaya
    Paolo Erisso: Juan Francisco Gatell
    Calbo: Teresa Iervolino
Description

Vous êtes le premier à choisir une copie de papier peint avec Zelmira, Rossini et toutes les autres informations sur ce sujet dans les publications de manière à ce qu'elles soient publiques, intelligentes et autres publicités. Il est le compositeur qui vient d'arriver à Napoli, il est interdit de sortir de façon permanente une écurie avec une écurie stable à San Carlo, stupide non fatigué; À l'époque de Naples, la capitale musicale et les théâtres musicaux, il y en avait beaucoup plus d'un panorama grandiose sur le panorama de l'opéra européen, au sens qualitatif et quantitatif du résultat. Anche le compagnie di canto, livre du grand impresario Barbaja, non membre du peuple et interprètes interprétés par altissimo livello. Partitions de Maçon II et autres événements qui ont précédé il se superpose de manière formelle et dont les conséquences (Fatti di numeri chiusi) sont favorisées par un collège ouvert à un processus complet de procédure. La colombe est nécessaire, mais il est vrai, Rossini est alla struttura tipica dell'aria avec cavatina et cabaletta une faveur de forme plus longue.

Source © Teatro San Carlo

  • Info salle
  • Plan de la salle
  • Synopsis

Teatro di San Carlo - Napoli Location Via San Carlo, 98F - 80132 Napoli Italie

  • Capacité de la salle : 1386

L'Histoire du Lieu en quelques mots …

Le «San Carlo» est le plus vieux théâtre lyrique encore en activité. Dès 1737, année de son inauguration, on y admire l'excellent orchestre de 42 musiciens, mais aussi les chanteuses connues par leur surnom, «la Parruchierrina» ou «la Bastarella», et plus que tout, les castrats du Conservatoire de Naples, dont le fameux Farinelli. Enfin, il se dégage de son architecture somptueuse, avec ses six étages de loges, un charme qui ravira encore Stendhal, où même Paul Klee, fasciné par ce «théâtre superbe, lourd et obscur».

 

On comprend donc que Ferdinand de Bourbon ait vite fait reconstruire l'édifice, et à l'identique, après l'incendie de 1816 : Naples, privée d'opéra, en deuil, menaçait de retirer sa confiance au souverain. Il faut ajouter qu'avait alors brillamment commencé le règne de Domenico Barbaja, un véritable personnage de roman qualifié de «prince des imprésarios» par Alexandre Dumas. Dès 1815, cet ancien garçon de café milanais, à qui Von attribue parfois l'invention de la crème fouettée, avait eu l'idée géniale de prendre pour directeur artistique Gioacchino Rossini en personne. Cette collaboration exceptionnelle, pendant laquelle Rossini composa une dizaine d'opéras et s'enticha de la voix et de la personne d'Isabella Colbran, se termina précipitamment, en 1822, puisque la Colbran était également la maîtresse de Barbaja... Ce dernier engage alors Donizzetti (qui composera notamment LUCIA DI LAMMERMOOR pour le San Carlo), tout en lançant, en 1826, un jeune compositeur nommé Vincenzo Bellini. La scène napolitaine est alors le lieu où se font et se défont les réputations des chanteurs : c'est ainsi que le célèbre ténor français Adolphe Nourrit, s'esti-mant peu applaudi, se suicidera après une représentation au San Carlo. C'est ensuite le compositeur Saverio Mercadante qui gagnera les faveurs du terrible public du San Carlo, à tel point qu'un Verdi ne s'y sentira pas tout de suite à l'aise. Mais il finira par y triompher en 1872, où il assure la direction d'une saison entière, et fait construire une fosse d'orchestre.

 

Toutefois, auXXème siècle, l'étoile de la Scala de Milan fait parfois pâlir celle de l'opéra de Naples, une rivalité ancestrale qui dure toujours, dans un pays où les mélomanes doivent savoir choisir leur camp. Mais la scène napolitaine sait se défendre en enrichissant, de nos jours encore, le plus vaste répertoire au monde d'oeuvres créées dans un théâtre lyrique ; et les plus grands chanteurs, comme Beniamino Gigli qui s'y est produit de 1915 à 1953, restent exceptionnellement fidèles au public averti du Teatro di San Carlo, qui est aussi le plus chaleureux qu'on puisse imaginer.

Teatro di San Carlo

Le plan de salle est donné à titre indicatif et n'a aucune valeur contractuelle.
La répartition des catégories peut différer en fonction des spectacles et des dates.

Synopsis

Maometto II

Teatro di San Carlo

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