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Elina Garanca ©Paul Schirnhofer

Saint-Saëns Samson et Dalila

Du 24 novembre Au 14 décembre 2019
Staatsoper Unter den Linden - Berlin
Programme

Saint-Saëns : Samson et Dalila

Distribution
  • Chef d'orchestre
    Daniel Barenboim
  • Metteur en scène
    Damián Szifron
  • Interprètes
    Samson: Brandon Jovanovich
    Dalila: Elina Garanca
    Le Grand Prêtre de Dagon: Michael Volle
    Abimélech: Kwangchul Youn
    Un Vieillard Hébreu: Samuel Ramey
Description

Hostilité, haine et guerres de religion, pouvoir, impuissance et désir: dans la lutte hébraïque pour la liberté, Samson, choisi par Dieu, réprouve les Philistins hostiles. Samson semble invincible jusqu'à ce que son amour pour le Philistin Dalila l'expose. Elle découvre le secret de son extraordinaire force. La perte de son identité est en jeu et une course contre la montre commence.
La source littéraire du livret de Ferdinand Lemaire était le Livre des juges de l’Ancien Testament, qui parle de l’oppression des Israélites à Gaza palestinienne. L'opéra, créé à Weimar en 1877 sous la direction de Franz Liszt, est l'un des opéras romantiques de langue française les plus populaires, avec ses descriptions lyriques et ses grands tableaux choraux. Malgré sa première en traduction allemande réussie, Saint-Saëns ne réussit pas avec "Samson et Dalila" jusqu'en 1890, puis indirectement, dans sa France natale. Cette œuvre est maintenant reprise par le réalisateur et scénariste argentin Damián Szifron, dont le film «Wild Tales« a été nominé pour un Oscar dans la catégorie du meilleur film en langue étrangère en 2015. Au cours de la saison 2019/20 au Staatsoper Unter den Linden, Szifrón fait ses débuts à l'opéra avec "Samson et Dalila".

Source © Staatsoper Unter Den Linden

  • Info salle
  • Plan de la salle
  • Synopsis

Staatsoper Unter den Linden - Berlin Location Unter den Linden 7 - 10117 Berlin Allemagne

L'Histoire du Lieu en quelques mots …

Lorsqu'en 1742, l'opéra situé sur la Lindenallee est inauguré, Frédéric II entend en faire le symbole culturel de sa capitale idéale, situé au centre du « Forum Fridericianum ». Ce « palais enchanté », selon les propres mots du despote éclairé, est effectivement devenu un des rares vestiges de l'ancienne ville encore visible aujourd'hui, concentrant en lui une grande partie de l'héritage de la culture musicale allemande : l'orchestre rattaché à l'opéra, la Staatskapelle de Berlin, avait été fondé en 1570, et dans la liste de ses chefs permanents, on trouve les noms de Meyerbeer, Mendelssohn, Richard Strauss, Furtwangler, Klemperer ou Karajan !

 

Durant le XIXème siècle, l'opéra de Berlin reste un opéra de cour, où l'on crée le FREISCHÜTZ de Weber, mais les activités de la Staatskapelle de Berlin se développent sous la responsabilité de Spontini, qui fut le premier nommé "Preußischer Generalmusikdirektor". C'est dire la responsabilité de la formation berlinoise dans la vie musicale allemande de l'époque, qui ira croissante après la création, en 1842, des SINFONIE-SOIREEN ouvertes au public par souscriptions.

 

En 1919, l'Opéra Royal devient Opéra d'État, et prend activement part à la folle activité créatrice de l'Allemagne des années vingt : Erich Kleiber y présente au monde le WOZZECK de Berg, et dans ce temple de l'art lyrique résonnent les harmonies d'inspiration populaire d'un Kurt Weill, avant que le nazisme ne mette fin à cette intense période de créativité. Pendant la guerre, Karajan saura y forger sa réputation, sous les bombes qui détruisent le bâtiment, partiellement en 1941, et définitivement en 1945.

 

De par sa situation géographique, le Staatsoper deviendra en 1949 l'Opéra de Berlin-Est. En 1955, l'administration de la RDA réinstallera la troupe dans l'illustre salle rebâtie selon les plans d'origine, où se produiront les Peter Schreier et autres Theo Adam qui ont su faire vivre une véritable école de chant est-allemande.

 

Avec la réunification, l'institution est profondément réorganisée, sous l'impulsion notamment de Daniel Barenboim qui prend le titre de Directeur Général de la Musique en 1992. Fier de son impressionnante histoire, l'actuel Opéra Unter den Linden n'hésite plus à se souvenir de ses origines baroques, et l'on y ressuscite plus qu'ailleurs les opéras antérieurs à ceux de Mozart, comme ce CLEOPATRA E CESARE de Graun qui avait ouvert la première saison de 1742. Mais on y passe aussi des commandes à Pierre Boulez, tout en défendant évidemment le répertoire traditionnel, dans lequel Wagner tient une large place. A juxtaposer ainsi la tradition et l'innovation, il se présente désormais comme une des institutions les plus représentatives du nouveau dynamisme berlinois. 

Staatsoper Unter den Linden

Synopsis

Samson et Dalila

Staatsoper Unter den Linden

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