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Kristina Hammarström©Mats Bäker

Concert

Du 15 novembre Au 17 novembre 2019
Staatsoper Unter den Linden - Berlin
Programme

Scarlatti A. : Il primo omicidio

Distribution
  • B'Rock
  • Chef d'orchestre
    René Jacobs
  • Metteur en scène
    Romeo Castellucci
  • Interprètes
    Caino: Kristina Hammarström
    Abel: Olivia Vermeulen
    Eva: Brigitte Christensen
    Adamo: Thomas Walker
    Voci di Dio: Benno Schachtner
    Voci di Lucifero: Arttu Kataja
Description

Le mal n'a aucun recours. Caïn tue son frère Abel et commet le premier meurtre de l'histoire de l'humanité. "Il Primo Omicidio" explore la manière dont l’action immorale et la prise en main de la loi s’enracinent dans les émotions de l’envie, des inégalités et de l’injustice. Dans la production de Romeo Castellucci, ce travail rarement exécuté devient une méditation sur la condition humaine.


L’œuvre du réalisateur italien se caractérise par un langage visuel puissant et évocateur dans lequel musique, lumière et arts visuels se confondent. Avec l'oratorio «Il Primo Omicidio ovvero Caino» d'Alessandro Scarlatti, créé à Venise en 1707, Castellucci redevint un sujet biblique après «Moïse et Aron«. L’histoire de Caïn et d’Abel est au centre du livret de Pietro Ottoboni, qui décrit les conséquences de l’expulsion du paradis. Les diverses œuvres d’Alessandro Scarlatti ont fait de lui un pionnier de la réforme de la musique baroque, inspirant nombre de ses contemporains à explorer de nouvelles voies musicales. Il continua à développer les conventions d'opéra prédominantes de son époque et créa les précurseurs du quatuor à cordes et de la symphonie classique. Pendant longtemps, «Il Primo Omicidio» a disparu de la représentation publique. Ce n'est qu'en 1964 que la partition a été redécouverte et a depuis connu une renaissance.

Source © Staatsoper Unter Den Linden

  • Info salle
  • Plan de la salle

Staatsoper Unter den Linden - Berlin Location Unter den Linden 7 - 10117 Berlin Allemagne

L'Histoire du Lieu en quelques mots …

Lorsqu'en 1742, l'opéra situé sur la Lindenallee est inauguré, Frédéric II entend en faire le symbole culturel de sa capitale idéale, situé au centre du « Forum Fridericianum ». Ce « palais enchanté », selon les propres mots du despote éclairé, est effectivement devenu un des rares vestiges de l'ancienne ville encore visible aujourd'hui, concentrant en lui une grande partie de l'héritage de la culture musicale allemande : l'orchestre rattaché à l'opéra, la Staatskapelle de Berlin, avait été fondé en 1570, et dans la liste de ses chefs permanents, on trouve les noms de Meyerbeer, Mendelssohn, Richard Strauss, Furtwangler, Klemperer ou Karajan !

 

Durant le XIXème siècle, l'opéra de Berlin reste un opéra de cour, où l'on crée le FREISCHÜTZ de Weber, mais les activités de la Staatskapelle de Berlin se développent sous la responsabilité de Spontini, qui fut le premier nommé "Preußischer Generalmusikdirektor". C'est dire la responsabilité de la formation berlinoise dans la vie musicale allemande de l'époque, qui ira croissante après la création, en 1842, des SINFONIE-SOIREEN ouvertes au public par souscriptions.

 

En 1919, l'Opéra Royal devient Opéra d'État, et prend activement part à la folle activité créatrice de l'Allemagne des années vingt : Erich Kleiber y présente au monde le WOZZECK de Berg, et dans ce temple de l'art lyrique résonnent les harmonies d'inspiration populaire d'un Kurt Weill, avant que le nazisme ne mette fin à cette intense période de créativité. Pendant la guerre, Karajan saura y forger sa réputation, sous les bombes qui détruisent le bâtiment, partiellement en 1941, et définitivement en 1945.

 

De par sa situation géographique, le Staatsoper deviendra en 1949 l'Opéra de Berlin-Est. En 1955, l'administration de la RDA réinstallera la troupe dans l'illustre salle rebâtie selon les plans d'origine, où se produiront les Peter Schreier et autres Theo Adam qui ont su faire vivre une véritable école de chant est-allemande.

 

Avec la réunification, l'institution est profondément réorganisée, sous l'impulsion notamment de Daniel Barenboim qui prend le titre de Directeur Général de la Musique en 1992. Fier de son impressionnante histoire, l'actuel Opéra Unter den Linden n'hésite plus à se souvenir de ses origines baroques, et l'on y ressuscite plus qu'ailleurs les opéras antérieurs à ceux de Mozart, comme ce CLEOPATRA E CESARE de Graun qui avait ouvert la première saison de 1742. Mais on y passe aussi des commandes à Pierre Boulez, tout en défendant évidemment le répertoire traditionnel, dans lequel Wagner tient une large place. A juxtaposer ainsi la tradition et l'innovation, il se présente désormais comme une des institutions les plus représentatives du nouveau dynamisme berlinois. 

Staatsoper Unter den Linden

Staatsoper Unter den Linden

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