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©2019 The Metropolitan Opera

Wagner Der fliegende Holländer

Del 02 marzo AL 21 marzo 2020
The Metropolitan Opera - New York, NY
Programa

Wagner : Der fliegende Holländer

2 h 30 Cantado en : Aleman
Intérpretes
  • Director de orquesta
    Valery Gergiev
  • Director de escena
    François Girard
  • Intérpretes
    Der Holländer: Bryn Terfel
    Senta: Anja Kampe
    Erik: Sergei Skorokhodov
    Daland: Franz-Josef Selig
    Der Steuermann: David Portillo
    Mary: Mihoko Fujimura
Detalles

Con los escenarios cambiantes de John Macfarlane, la nueva producción de Girard convierte el escenario Met en un cuadro rico en capas que recuerda a una vasta pintura al óleo. La talentosa soprano alemana Anja Kampe es la devota Senta, cuyo amor desinteresado es lo que busca el holandés, con el bajo Franz-Josef Selig como su padre, Daland, y el tenor Sergey Skorokhodov como su ex amante abandonado, Erik.

 

Source @ The Metropolitan Opera

  • Info Teatro
  • Plano de localidades
  • Sinopsis

The Metropolitan Opera - New York, NY Location Lincoln Center Plaza - NY 10023 New York, NY États-Unis

  • Capacidad de la Sala : 3800
  • Otra : PRECIO: El MET Opera usa "Precios dinámicos", lo que significa que los precios de todas las actuaciones están sujetos a cambios (aumento y disminución) en función de sus ventas. Por lo tanto, los precios pueden haber cambiado, se le informará del nuevo precio lo antes posible, luego podrá elegir si desea comprar sus boletos al nuevo precio o cancelar su reserva (su tarjeta de crédito no lo hará). ser cargado).

Pequeña Historia del Teatro …

La antigua Academy of Music, fue el primer lugar de Nueva York donde escuchar y ver ópera de forma regular. Era un teatro pequeño, cuyos palcos ocupaban principalmente ocupado las más antiguas y ricas familias de la ciudad. Con el florecimiento de la industria durante el siglo XIX, la nueva y poderosa clase media pedía paso. En 1880 empezó la suscripción para construir un nuevo teatro, cuyos palcos pasarían a ser propiedad de los que sufragaran la obra. El nuevo Teatro Metropolitano fue construido en la Broadway Avenue, entre las calles 39 y 40 de Manhattan y abrió sus puertas en 1883, con la ópera Faust, de Charles Gounod.

El carácter privado de la institución y su falta de ayudas públicas, sumió al teatro en un sin fin de problemas financieros, aunque Henry Abbey y los Damrosch, fueron empresarios bastante brillantes y el teatro vivió grandes noches de gloria, durante sus primeras décadas de vida. La compañía giró por diversas ciudades de los Estados Unidos y desarrolló una gran actividad, especialmente en Filadelfia. Algunos cantantes brillaron intensamente en ella, especialmente Enrico Caruso, que llegó a cantar más de 600 funciones.

El cambio de siglo trajo algunos escándalos al teatro, se representó Parsifal, sin la aprobación de Cósima Wagner, y en 1906, el estreno de Salome de Richard Strauss, puso literalmente patas arriba la moral de los espectadores. Dos años más tarde, se produjo el debut triunfal de Gustav Mahler, dirigiendo Tristan und Isolde. El meticuloso maestro, sorprendió a todos cuando pidió 15 ensayos para montar Don Giovanni, pero nadie se atrevió a criticar el resultado, la prensa hablaba del sonido inmaculado de la compañía o de la jubilosa locura que se apoderó del público, al caer el telón al terminar la primera representación de Fidelio. Después vendría la era Toscanini...

En 1907 Giacomo Puccini pasó unas semanas en Nueva York, supervisando personalmente el estreno de Manon Lescaut, La Bohème, Tosca y Madama Buterffly. El resultado de estas galas fue tan positivo y la impresión que la ciudad y el teatro causaron en el compositor, tan grandes, que partió con la firme decisión, de que su siguiente ópera debía ser estrenada en el Met. Así, el 10 de diciembre de 1910, el teatro presentaba La Fanciulla del West, el empresario Casazza puso todo el empeño en que el estreno fuera un éxito, hasta ocho caballos se vieron en escena. Con Toscanini en el podio y Emmy Destin y Enrico Caruso en los principales roles, Puccini no recordaba cuantas veces tuvo que salir a saludar entre las interminables ovaciones.

En 1950 tomó las riendas el empresario Rudolph Bing, fundador del Festival de Edimburgo, después de exiliarse de Alemania. Bing intentó renovar el repertorio y las escenografías, después de los duros años de la crisis y la guerra. Consiguió llevar al teatro a una nueva etapa de esplendor, con directores como Fritz Reiner y Dmitri Mitropoulos y una lista de cantantes simplemente impresionante. Pero el gran hito de su etapa, fue conseguir trasladar la compañía a una nueva sede. El nuevo Metropolitan, edificio central del extraordinario Lincoln Center, fue proyectado por Wallace K. Harrison y es famoso por la elegante sobriedad de los arcos de su fachada y por las impresionantes pinturas que Marc Chagall realizó en el gran vestíbulo. Fue inaugurado con la ópera Marco Antonio y Cleopatra de Samuel Barber en 1966. La gran sala principal con una capacidad para más de 3700 butacas, está dotada de los más modernos adelantos técnicos y goza de una acústica excelente.

El Metropolitan ha continuado siendo un referente de calidad indiscutible del circuito más selecto de los grandes teatros de ópera. Ha marchado con paso firme bajo la dirección de James Levine desde 1976, un verdadero récord, y una relación profesional sin precedentes, que acaba de superar recientemente la friolera de 2500 funciones de ópera, dirigidas por este gran maestro, que ha vuelto a dirigir después de dos años con problemas en su espina dorsal.

Desde 2006, un moderno sistema de grabación, permite ver en riguroso directo las óperas del Met, en cines de todo el mundo.

The Metropolitan Opera

Sinopsis

Der fliegende Holländer

Después  del éxito conseguido por Rienzi, Richard Wagner abandonará las formas italianas para explorar sus propios medios creativos, por lo que en El holandés errante, tenemos ante nosotros,  la mejor obra  para entender la trayectoria futura de su incomparable genio. Esta ópera que en países como Francia y España ha hecho carrera con el título de El Buque fantasma,  es una obra impresionante donde ya encontramos las características del mejor Wagner: excepcional escritura orquestal, importantes partes solistas y un uso espectacular de los coros.

La renovación del género operístico buscada por Wagner, dará lugar a cambios importantes como la introducción de la técnica del “leitmotiv”, que le permitía definir con frases musicales a los personajes,  objetos, y  lugares. La brillante obertura orquestal ya es en sí misma un resumen de toda la obra. La técnica del leitmotiv le permitirá incluso plasmar con variaciones de las frases, los estados anímicos y los ambientes. El resultado final, dará lugar a verdaderos retratos psicológicos, nunca vistos hasta entonces.

ARGUMENTO

La leyenda del holandés errante,  nos narra una historia de amor imposible con su famoso barco fantasma como telón de fondo. Bajo la influencia de una maldición, el capitán holandés del buque,  vaga sin cesar por los mares, en busca de una joven virgen que se sacrifique por él y le permita obtener su redención. Dividida entre el amor por el mortal Erik y el fantasma errante, Senta, finalmente, se  arrojará al mar para unirse al holandés y ascender juntos a los cielos.

Acto 1

El barco de Daland echa el ancla en la bahía mientras se avecina la tormenta. Al rato llega otro barco, es el del holandés, cuenta la leyenda que una vez cada siete años puede atracar e intentar encontrar una doncella que se entregue a él, por amor,  y le libere del maleficio de vagar por los mares eternamente. El holandés le explica a Daland que ha acumulado grandes tesoros a lo largo de su interminable deriva por los mares y le pregunta si tiene alguna hija que le pueda ofrecer en matrimonio. Daland tiene una hija y la codicia le puede…

Acto 2

En casa de Daland, las mujeres esperan la llegada de los marineros, Senta extasiada observando el retrato del holandés, canta la balada del barco fantasma. Todas creen que está un poco loca y se marchan a recibir a los marineros. Llega Erik, su prometido, que se queja de que Daland no lo aprecia en absoluto. Aunque Senta afirma que le ama, el joven observa inquieto el aprecio que la joven siente por el retrato de ese marinero desconocido. Cuando Daland llega a su casa acompañado del holandés, lo presenta a su hija como su futuro marido, si ella acepta. La corriente de simpatía entre los dos es inmediata y ella finalmente aceptará.

Acto 3

Los marineros preparan sus enseres cantando alegremente, pero la algarabía se acaba cuando se dan cuenta de la verdadera naturaleza del barco que hay anclado al lado. Erik intenta convencer a Senta, para que no se vaya con el holandés, recordándole los mejores momentos de su noviazgo y ella empieza a dudar.  Cuando el fantasma aparece en la escena, cree que Senta no es sincera y le explica que es lo que le espera, si accede a seguirle. Seguidamente se apresura a zarpar convencido de que jamás podrá acabar con su maleficio. Aunque Erik intenta impedirlo, Senta se tira al mar para unirse con él.

PERSONAJES PRINCIPALES

El holandés, barítono.

Daland, marino comerciante, bajo.

Senta, su hija, soprano.

Erik, prometido de Senta, tenor.

The Metropolitan Opera

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