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Gran Teatre del Liceu © A. Bofill

Rossini Il Barbiere di Siviglia

Del 21 julio AL 01 agosto 2020
Gran Teatre del Liceu - Barcelona
Programa

Rossini : Il Barbiere di Siviglia

3 H 10
Intérpretes
  • Director de orquesta
    Manuel López Gómez
  • Director de escena
    Josef E. Köpplinger
  • Intérpretes
    Figaro: Giorgio Caoduro
    Rosina: Paola Gardina
    Il Conte d’Almaviva: Maxim Mironov
    Dottore Bartolo: Fabio Capitanucci
    Don Basilio: Soloman Howard
  • Info Teatro
  • Plano de localidades
  • Sinopsis

Gran Teatre del Liceu - Barcelona Location La Rambla, 51-59 - 08002 Barcelona Espagne

  • Capacidad de la Sala : 2290
  • Otra : PRECIO: El Gran Teatre del Liceu usa "Precios dinámicos", lo que significa que los precios de todas las actuaciones están sujetos a cambios (aumento y disminución) en función de sus ventas. Por lo tanto, los precios pueden haber cambiado, se le informará del nuevo precio lo antes posible, luego podrá elegir si desea comprar sus boletos al nuevo precio o cancelar su reserva (su tarjeta de crédito no lo hará). ser cargado).

Pequeña Historia del Teatro …

El 4 de abril de 1847 abría sus puertas el Gran Teatre del Liceu, obra del arquitecto Miquel Garriga, con un programa de danza, música y teatro. El primer gran evento operístico, Ana Bolena de Donizetti, fue el día 17. En 1861, el teatro sufrió su primer incendio, pero fue reconstruido en tan solo un año. El nuevo coliseo resultó ser  un duro rival para el Teatro de la Santa Cruz, al que se acabó imponiendo. A finales del XIX el Liceu se convirtió en un importante lugar de encuentro de la sociedad barcelonesa, el lugar donde ver y ser visto, por lo que se mantenían encendidas las luces de la sala durante la representación.

 

Aunque las obras de compositores españoles son pocas veces representadas, autores como Guridi, Arrieta o Bretón, son muy apreciados. El gran repertorio francés fue introduciéndose en le teatro más lentamente que el italiano. Robert le Diable de Meyerbeer fue estrenada en 1851, aunque el verdadero entusiasmo por este compositor, uno de los más interpretados de la historia del teatro, llegó en 1856 con el estreno de Les Huguenots. A pesar del reinado indiscutible de la ópera italiana, se siguieron estrenando con mucho éxito obras de compositores franceses como Adam, Halévy o Gounod, cuyo Faust, estrenado en 1864, supuso un triunfo, con hasta 26 representaciones seguidas. Reconocido ya como uno de los principales teatros de ópera europeos a finales del XIX, el Liceu siguió estrenando los principales títulos italianos y franceses, compositores nacionales como Pedrell y algún alemán como Weber y muy especialmente Wagner. Die Walkure causó una tremenda sensación en el público y por primera vez, las luces de la sala fueron apagadas durante la representación.

 

El estreno de Boris Godunov de Mussorgky el 20 de noviembre de 1915 marcó el inicio de un periodo de esplendor de la ópera rusa en el Liceu. Durante la Segunda República, el teatro acusó gravemente la crisis económica propiciada por la inestabilidad política. Durante la Guerra Civil, el teatro fue nacionalizado, pasando a llamarse Teatre Nacional de Catalunya. La llegada de las tropas de Franco a Barcelona propició la clausura del teatro entre los meses de febrero y diciembre.

 

Durante la 2ª Guerra Mundial, el hecho de que España no participara en el conflicto y las excelentes relaciones entre Madrid y Berlín, facilitaron la visita de compañías germanas y un resurgimiento de la ópera alemana y de Wagner especialmente. En 1955 por primera vez en su historia, el Festival de Bayreuth al completo, visitó el teatro para nueve representaciones. Alemania necesitaba pedir disculpas por su pasado reciente. Barcelona era una opción obvia, dado que tenía una sólida tradición wagneriana y un régimen autoritario, que impidió cualquier elemento hostil. El festival repitió su visita el teatro para inaugurar la temporada 2012-13.

 

El 31 de enero de 1994 el teatro volvió a sufrir otro devastador incendio y se decidió reconstruirlo en el mismo lugar. El nuevo edificio, terminado en 1999, respeta la decoración de la antigua sala, mejorando el número de butacas con visibilidad y la acústica. Amplió además su capacidad de trabajo, siendo ahora posible albergar hasta tres producciones distintas, con la más avanzada tecnología escénica.

 

Gran Teatre del Liceu

El plano de la sala se da a título indicativo y no tiene ningún valor contractual.
El reparto de categorías puede variar en función de los espectáculos y las fechas.

Sinopsis

Il Barbiere di Siviglia

En “Il Barbiere di Siviglia, o Almaviva, ossìa l’inutile precauzione”, con la alegría y la exuberante capacidad de comunicación que le caracteriza, Rossini nos ofrece un verdadero festival de arias célebres. Esta obra compuesta en 1816, es la piedra de toque del belcantismo rossiniano. En esta obra, todo gira en torno a la diversión, no en vano se la considera la ópera bufa italiana por antonomasia.  

El libreto, uno de los mejores con los que el maestro pudo trabajar en toda su carrera, se inspira en la obra homónima de Beaumarchais, pero sus implicaciones sociales son más difusas que en el trabajo del dramaturgo francés. La intriga, precede a la de otra ópera no menos popular, “Las Bodas de Figaro” de Mozart y está resuelta con tal originalidad e ingenio, que sigue asombrando y divirtiendo a todos, desde su ya lejano estreno.

ARGUMENTO

Acto 1

En Sevilla, el pícaro conde de Almaviva, intenta seducir a la joven Rosina, pupila del doctor Bartolo, aprovechando los servicios de Figaro, al que todos conocen en la ciudad como “el Barbero”, y que tiene fácil acceso a la casa del doctor. Para conseguirlo, el conde se hará pasar por un tal Lindoro, un joven estudiante. El doctor, por su parte, está ansioso por casarse con Rosina, cosa que ella está dispuesta a evitar como sea. La joven ha visto a un atractivo joven junto a Figaro y cree que el barbero puede ayudarle a conocerlo. Bartolo, que de alguna manera, sospecha de las intenciones del conde, traza un plan junto a Basilio, para acelerar la boda: redactar un acta de matrimonio para ese mismo día. Figaro, escondido, escucha todo lo que dicen.

El barbero, comunica a Rosina los planes de boda de su tutor. Ella no le cree y le pregunta por el apuesto joven.  Figaro le dice que es un primo suyo, estudiante, y que si ella le escribe una nota, el gustosamente se la hará llegar. Bartolo sospecha que Rosina y Figaro traman algo y pretende castigar a la joven, privándola de salir. En ese momento llama a la puerta un policía, es Almaviva, disfrazado, que pretende ver a la joven. Bartolo no parece muy convencido y después del estira y afloja de rigor, tratará de echarlo a gritos y por todos los medios, sin la colaboración de Rosina, que le ha reconocido y está encantada.  Entra Figaro diciendo que se oyen los gritos por toda la calle y es entonces cuando llama a la puerta un policía de verdad. Se desatará el caos cuando todos a la vez, intenten explicarle que es lo que está pasando.

Acto 2

Bartolo está convencido que el falso policía, es un espía enviado por Almaviva para recabar información acerca de Rosina. Cuando llaman a la puerta, se presenta un joven profesor de música, que dice venir en substitución de Don Basilio, que está enfermo.  El joven que no es otro que el conde, con otro disfraz, le da la carta que le ha escrito Rossina, diciéndole que se la ha dado el conde. De esta manera pretende ganarse la confianza de Don Bartolo, que acaba creyendo que Almaviva no tiene ningún interés en Rosina. Cuando empieza la lección de música, Don Bartolo se duerme y aparece Figaro, con la intención de hacerse con la llave de la reja. También aparece Don Basilio, que será sobornado por el conde para que diga que realmente se encuentra mal.

En la siguiente escena, Basilio le dice a Bartolo que jamás antes había visto al joven profesor y este, le enseña la carta que le dio el profesor a la misma Rossina, que se siente traicionada y clama venganza. Más tarde cuando Figaro y Almaviva aparezcan de nuevo, Rossina descubrirá quien es Lindoro en realidad, pero el conde conseguirá acallarla prometiéndole que se escaparán juntos, algo que no podrán hacer porque alguien ha hecho desaparecer la escalera del balcón que usaron para entrar. Cuando aparezca de nuevo Basilio con el notario, Figaro aproveche la oscuridad para hacerse pasar por Bartolo, y este llegue acompañado por los soldados, el embrollo culminará con el esperado final feliz y la celebración festiva del amor y la amistad..

PERSONAJES PRINCIPALES

Figaro, barbero, barítono.

Rosina, pupila del doctor Bartolo, contralto.

Conde de Almaviva, enamorado de Rosina, tenor.

Bartolo, médico, bajo.

Basilio, maestro de música, bajo.

Gran Teatre del Liceu © A. Bofill

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