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Aida © Marcus Lieberenz

Verdi Aida

Del 11 septiembre AL 19 septiembre 2020
Deutsche Oper - Berlin
Programa

Verdi : Aida

3 Cantado en : Italiano
Intérpretes
  • Director de orquesta
    Giampaolo Bisanti
  • Director de escena
    Benedikt von Peter
  • Intérpretes
    Aida: Mariateresa Leva
    Radamès: Jorge de León
    Amneris: Judit Kutasi
    Amonasro: Markus Brück
    Ramfis: Albert Pesendorfer
    Il Re: Tobias Kehrer
  • Info Teatro
  • Plano de localidades
  • Sinopsis

Deutsche Oper - Berlin Location Bismarckstrasse 35 - 10627 Berlin Allemagne

  • Capacidad de la Sala : 1859

Pequeña Historia del Teatro …

A diferencia de la Staatsoper Unter den Linden, fundada en el siglo XVIII en el centro de la ciudad y considerada desde siempre la ópera de la realeza, la Deutsche Oper tiene una historia más corta, que empieza 1912, por iniciativa de la burguesía berlinesa, buscando crear un teatro más democrático y accesible. Ubicada en el distrito de Charlottenburg, por entonces considerado fuera de la ciudad. La gran crisis económica derivada de la Gran Guerra, propiciará el rescate del teatro por parte de la ciudad de Berlín.

Rebautizada como Städtische Oper, la institución vivirá a partir de 1925, un corto aunque fecundo período de brillantez, de la mano de Bruno Walter y la gestión de Carl Ebert, asistido por el legendario Rudolph Bing, futuro director del MET. Promoverán el estreno de óperas modernas, como las de Weill o Schreker, que Klemperer no podía estrenar en la Kroll Oper, actualmente cerrada, y desatarán por ello la ira de los nazis, en cuyas manos acabará el teatro. Ebert ya en el exilio, será el fundador del Festival de Glydebourne.

En 1945, el edificio está completamente en ruinas, pero en agosto, la compañía se reúne en el Teatro del Oeste para preparar Fidelio. Permaneció allí hasta 1961. Durante este período, el director Ferenc Fricsay, llevará a la Städtische Oper a recuperar su posición internacional, alternando el gran repertorio y puestas en escena de alta calidad, con obras de Stravinsky y Hindemith, prohibidas por los nazis, y con estrenos mundiales como El abrigo rojo (1954) de Luigi Nono o El Rey Ciervo (1956) de Henze. Una época en la que el teatro descubrió las voces de Dietrich Fisher-Dieskau, Ernst Haefliger y Josef Grendl y en la que Ebert, vuelto del exilió, dio un gran impulso al teatro.

En 1961 se inauguró con Don Giovanni, el nuevo edificio del arquitecto Fritz Bornemann, que volverá a ocupar su lugar en la calle Bismark. El nuevo teatro, moderno y espacioso, goza de excelente acústica y visibilidad para todos los espectadores. Pronto alcanzará renombre internacional por la originalidad y osada modernidad de sus producciones, pero también por su calidad musical, con directores como Maazel, Jochum o Böhm. El teatro siguió en esa década, lanzando nuevos talentos: Evelyn Lear, Gundula Janowitz, José van Dam, Pilar Lorengar, Leonie Rysanek, Anja Silja, Agnes Baltsa...

Los más innovadores y originales directores de escena, han montado aquí, Herbert Wernicke, Jean-Pierre Ponnelle, Robert Carsen, John Dew, Günter Krämer, Hans Neuenfel o Peter Konwitschny, manteniendo vivo el compromiso fundacional de esta institución con Alban Berg, para que los teatros "...representen las óperas clásicas como si fueran modernas...y viceversa".

Deutsche Oper

El plano de la sala se da a título indicativo y no tiene ningún valor contractual.
El reparto de categorías puede variar en función de los espectáculos y las fechas.

Sinopsis

Aida

Los grandes decorados que envuelven toda la trama de Aida, no consiguen otra cosa que resaltar aún más el intenso e íntimo drama de los personajes, sobrepasados por los conflictos políticos y la guerra. Obra de madurez, emocional e intensa, requiere de grandes voces que puedan hacer justicia a su extraordinaria escritura vocal.

La complejidad y riqueza extraordinarias de esta obra maestra de Verdi, queda a veces ofuscada por su mundialmente famosa Marcha Triunfal. Su enfático ritmo marcial acompaña a los ejércitos victoriosos en la misma medida que oculta las pasiones y tormentos de los protagonistas. Aida despliega un amplio arco de emociones que parte del dulce y armonioso preludio del acto primero, y pasa por las apasionadas y dramáticas escenas de amor, hasta desembocar en el desgarrador clímax sonoro que acompaña a los amantes a la muerte.

ARGUMENTO

En Egipto, en tiempos de los faraones, el rey de Etiopia, Amonasro, amenaza con atacar la ciudad de Tebas, en el valle del Nilo. El joven capitán egipcio Radamés, enamorado de una joven esclava etíope, Aida, ignora por completo que en realidad, ella es la hija de Amonasro. Aida está al servicio de Amneris, hija del faraón y también, muy enamorada de Radamés. El amor y los celos, con el telón de  fondo de la guerra y la traición, arrastrarán a Radamés y a Aida hasta su condena.

Acto 1

Ramfis, el gran sacerdote, informa a Radamés de la amenaza que Amonasro hace pesar sobre la ciudad de Tebas. El joven soldado sueña con capitanear los ejércitos egipcios, vencer a los etíopes y así poder pedir como recompensa a Aida, esclava etíope al servicio de la princesa Amneris, hija del faraón. Esta, también enamorada de Radamés, descubre, muy a su pesar, los sentimientos de su amado hacia su sirvienta. Radamés será finalmente nombrado capitán de los ejércitos mientras Aida se debate entre su amor hacia él y su deber patriótico.

Acto 2

Los etíopes han sido derrotados. Amneris, celosa, habla a solas con Aida. Esperando ver su reacción, miente a la esclava y le dice que Radamés ha muerto en el combate. Ante la reacción de Aida, finalmente le cuenta la verdad. Definitivamente convencida de que los dos se aman, se marcha con la firme determinación de conseguir sus propósitos, a  preparar el recibimiento triunfal de los vencedores.

Durante la celebración de la victoria, Radamés, clemente, pide la liberación de los presos condenados a muerte. El Faraón acepta, pero mantiene a Amonasro detenido y declara que como recompensa por la victoria obtenida, la princesa Amneris se casará con Radamés.

Acto 3

Aida espera a Radamés a orillas del Nilo, cerca del templo, mientras rememora su lejana patria. Amonasro, consciente de sus sentimientos, apela a su situación para que su hija obtenga de Radamés la ruta que han elegido los egipcios para invadir Etiopia.

Una vez  reunidos, Aida consigue convencer a Radamés para que huyan juntos a Etiopia. Cuando este acepta y rebela la ruta que seguirán sus ejércitos, Amonasro sale de su escondite, y habla con Radamés, que descubre quien es realmente Aida y se desespera por lo que acaba de hacer. Cuando Amneris descubre lo que ha ocurrido, alerta a la guardia, Amonasro y Aida huyen, pero Radamés se entrega y es acusado de traición.

Acto 4

Radamés es juzgado por traición. Amneris le promete el perdón si renuncia a su amor por Aida, pero él rehúsa el ofrecimiento. El veredicto será, condenado a ser enterrado vivo y los sacerdotes no escucharán las peticiones de clemencia de Amneris. Dentro de la tumba, Radamés descubre a Aida, acurrucada en un rincón, se ha escondido en la tumba con la intención de morir junto a su amado.

PERONAJES PRINCIPALES

Aida, esclava etíope, soprano.

Radamés, capitán egipcio, tenor.

Amneris, hija del Faraón, mezzosoprano.

Amonasro, rey de Etiopia, barítono.

Ramphis, gran sacerdote, bajo.

Deutsche Oper Berlin im Saal © Günter Karl Bose

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